Las Bienales de Córdoba en épocas de la modernización desarrollista y la Guerra Fría

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  • Editoriale
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  • La polaridad universalismo / regionalismo en el cine argentino de los años sesenta y setenta
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  • El cine de la base: en busca de una estética militante
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  • El registro ficción / documental en los films de Raymundo Gleyzer
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  • Otra vez sobre el canon
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  • María Luisa Bombal y su iniciación a través del amor
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  • El espacio como escritura en Octavio Paz.
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  • Humboldt y Bonpland en la choza de Eduard Ender. El cuadro rechazado pero preferido
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  • Imágenes de Argentina y América: los murales de Alfredo Guido
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  • Imágenes del sueño y épica de la vida cotidiana: Antonio Berni y la Mutualidad rosarina en la década del Treinta
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  • Desnudos y espejos. La belleza femenina en Julio Vanzo
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  • Manuel Musto. La pintura como expresión de las pasiones y las emociones
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  • Las Bienales de Córdoba en épocas de la modernización desarrollista y la Guerra Fría
  • Pedro Figari: crítica de la vanguardia y utopía de la memoria
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  • L'esprit d'une renaissance. Dialogue entre les arts et les letters dans le Mexique post-révolutionnaire
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  • Letanías en la catedral. Iconografía cristiana y política en la Argentina: Cristo Obrero, Cristo Guerrillero, Cristo Desaparecido
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  • Entre Europa y América, entre el sueño y la vigilia, entre la evasión y el compromiso
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  • Arte y migración en América Latina y el Caribe: más allá de un lugar
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  • Modernidad y transgresión en la escultura caribeña contemporánea
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  • Alcune note sull'arte Madí
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  • Importancia de la conservación de los bienes patrimoniales
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  • "El arte fuera de sí" de Ticio Escobar
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  • El Plan Maestro de Revitalización Integral de la Habana Vieja
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  • La formación histórica de la doctrina constitucional argentina
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  • La rebelión de los Forajidos
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  • Está lloviendo en Victorica
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  • Como viento en el arpa
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  • Luis Pie.
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• Informazioni

  Codice DOI: 10.1400/73297

  Permalink: http://digital.casalini.it/10.1400/73297