Humboldt y Bonpland en la choza de Eduard Ender. El cuadro rechazado pero preferido

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• Articoli dello stesso fascicolo (disponibili singolarmente)

  • Editoriale
  • La polaridad universalismo / regionalismo en el cine argentino de los años sesenta y setenta
  • El cine de la base: en busca de una estética militante
  • El registro ficción / documental en los films de Raymundo Gleyzer
  • Otra vez sobre el canon
  • María Luisa Bombal y su iniciación a través del amor
  • El espacio como escritura en Octavio Paz.
  • Humboldt y Bonpland en la choza de Eduard Ender. El cuadro rechazado pero preferido
  • Imágenes de Argentina y América: los murales de Alfredo Guido
  • Imágenes del sueño y épica de la vida cotidiana: Antonio Berni y la Mutualidad rosarina en la década del Treinta
  • Desnudos y espejos. La belleza femenina en Julio Vanzo
  • Manuel Musto. La pintura como expresión de las pasiones y las emociones
  • Las Bienales de Córdoba en épocas de la modernización desarrollista y la Guerra Fría
  • Pedro Figari: crítica de la vanguardia y utopía de la memoria
  • L'esprit d'une renaissance. Dialogue entre les arts et les letters dans le Mexique post-révolutionnaire
  • Letanías en la catedral. Iconografía cristiana y política en la Argentina: Cristo Obrero, Cristo Guerrillero, Cristo Desaparecido
  • Entre Europa y América, entre el sueño y la vigilia, entre la evasión y el compromiso
  • Arte y migración en América Latina y el Caribe: más allá de un lugar
  • Modernidad y transgresión en la escultura caribeña contemporánea
  • Alcune note sull'arte Madí
  • Importancia de la conservación de los bienes patrimoniales
  • "El arte fuera de sí" de Ticio Escobar
  • El Plan Maestro de Revitalización Integral de la Habana Vieja
  • La formación histórica de la doctrina constitucional argentina
  • La rebelión de los Forajidos
  • Está lloviendo en Victorica
  • Como viento en el arpa
  • Luis Pie.
• Informazioni

  Codice DOI: 10.1400/73284

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